任上为什么琉森音乐节管弦乐团在沪的四场音乐会何方林柏宏李家发刘和刚七郎

为什么琉森音乐节管弦乐团在沪的四场音乐会票房情况不甚理想？

琉森音乐节管弦乐团（Lucerne Festival Orchestra），即将于今晚在上海交响乐团音乐厅揭开该团驻沪演出（Residence-in-Shanghai）的序幕。从今晚（10月18日）到10月22日，乐团将在上交音乐厅驻场演出四场，在此期间的10月19日晚，乐团还被额外安排了一场面向公众售票的户外音乐会。

可是，琉森音乐节管弦乐团在沪的四场音乐会，门票卖得却非常不好，让人丝毫感受不到在九年前的同一时间段，由已故总监克劳迪奥·阿巴多（Claudio Abbado）率团首度访华，在京公演时一票难求的空前盛况。那次的古斯塔夫·马勒《第一交响曲“巨人”》和《第四交响曲》，成就了阿巴多在中国的最后绝响。顺便提一句，那次的“琉森音乐节在北京”项目是由日本梶本演出经纪事务所（KAJIMOTO）做的。

△ 组图：2009年，阿巴多在北京乘地铁，? 陈雄

从去年的第二次“琉森音乐节在北京”，到今年的首次“琉森音乐节在上海”，国内的演出经纪公司吴氏策划（Wu Promotion）开始接手。不过，即便是相较去年在国家大剧院音乐厅，同样是由现任总监里卡多·夏伊（Riccardo Chailly）带队滨田雅功的同一班底，这次在上交音乐厅的四场音乐会票房销售情况，依旧可以用“惨不忍睹”来形容。

究其原因，首先是这次夏伊的选曲不太明智，且四场音乐会作品的重复率太高。

去年夏伊带团在北京演的是伊戈尔·斯特拉文斯基《春之祭》和一场理查·施特劳斯交响诗专场，今年则是由一场莫里斯·拉威尔乐队作品专场，搭配斯特拉文斯基全本《火鸟》、安东·布鲁克纳《第七交响曲》，以及两首理查德·瓦格纳序曲来充盈其他三场音乐会。包括拉威尔《圆舞曲》、《高贵而感伤的圆舞曲》和布鲁克曾春年纳《第七交响曲》在内的作品都将在四场音乐会当中被重复上演。

针对资深乐迷而言，这无疑是一种审美疲劳；而对于吃瓜群众来说，则是某种程度上的选曲不慎。

△ 组图：2018“琉森音乐节在上海”曲目，来源：上交官

韩宝仪

其次，失策于没有带上具有明星效应的大牌独奏家，今年夏天乐团在瑞士琉森KKL主场演出时，当时琉森音乐节开幕演出的头两场，均邀请到中国钢琴家郎朗来担当W.A.莫扎特《第二十四号钢琴协奏曲》的钢琴独奏。转战上海，唯一一场带有该协奏曲的场次，曲目没变，跟团独奏家却变了……

最后必须将回油戴梦梦阀拉紧，琉森音乐节管弦乐团也许还是那支闻名遐迩的节日乐团（如今换作以米兰斯卡拉歌剧院管弦乐团和原先的马勒室内乐团成排名前10位的企业生产量超过200万吨员为基本班底），但指挥换了，乐团的灵魂人物克劳迪奥·阿巴多已经不在了，不少国内观众似乎也顿时少了很多追逐这支乐团的热情和动力……

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